电视画面的色彩效果，除了受到被摄物体的本色、所受色光的颜色、环境色等影响，还要受到色温的影响。甚至可以说，色温是比光色更加重要的色彩表现因素。色温是物体或空间在光和热作用下，产生颜色变化的物理量。计量的单位为凯尔文(Kelvin)度。标准黑体(如铁、钨等)在连续加热过程中发出不同颜色的光，由此得出与温度相对应光色的量度。通俗地说，色温即辐射光的颜色温度。标准黑体在摄氏-273℃为绝对黑体，这时它没有任何辐射光，其色温标定为0(K);当温度加至1000℃时，辐射光呈暗红色，色温标定为1000+273=1273(K);当温度加至5227℃时，辐射光呈白色，其色温标定为5227+273=5500(K);当加温至24727℃时，辐射光呈天蓝色，其色温标定为25000(K)。物体的色温度总是小于其实际温度，物体愈接近黑体，色温度与实际温度的差别愈小。”在拍摄过程中，色温低时，拍摄出的画面景物颜色偏黄(或偏红、偏橙)，摄影术语称为“偏暖”;色温高时，拍摄出的画面景物颜色偏蓝(或偏青、偏紫)，摄影术语称为“偏冷”。由于不同的环境色温不同，所以，拍摄前要针对大致的色温范围，将滤镜拨到

　　与环境色温相符合的档位。当滤镜档位拨完后，就可以进行适应色温的黑白平衡调整。⑴. 白平衡的调整所谓白平衡，指摄像机红、绿、蓝三个基本色的视频信号幅度相等，色度信号为零。摄像机处于白平衡状态时，摄像机对准白色物体拍摄，在彩色监视器上显示的图像应该是纯白的，不偏向任何其他颜色。进行白平衡调整时，在确定滤镜档位不错后，将镜头对准一个标准白色物体或盖上白色镜头盖，调整变焦，使取景器充满白色，然后拨动白平衡调节开关(WHITE)向上，寻像器内显示“WHT：OP”，几秒钟后，又显示“WHT：OK”，白平衡便调整好了，并被自动记忆。有时候，拨动白平衡开关(WHITE)向上时寻像器内显示：⑵.黑平衡的调整所谓黑平衡，指摄像机红、绿、蓝三个基本色的视频信号中，黑电平的大小一致。摄像机处于黑平衡状态时，摄像机对准黑色物体拍摄，在彩色监视器上显示的图像应该是纯黑的，不偏向任何其他颜色。摄像机出厂前，黑平衡是调整好的，但在实际运用时，摄像机的红、绿、蓝三基色视频信号的黑电平大小会有所变化，因此摄像机使用前如果有必要可以进行黑平衡调整。黑平衡的调整比较简单，只需要将白平衡开关下拨，此时镜头光圈自动关闭，寻像器显示“BLK：OP”字样，几秒钟后，再显示“BLK：OK”字样，黑平衡就调好了。如果不是有特殊的偏色表现要求，摄像机拍摄前的色温片选择应与其环境主光色温相一致。常见的主光色温大致如下：

　　烛光色温在1930K左右;家用钨丝灯色温在2600-2900K间;新闻灯色温在3200K左右;高色温镝灯色温为5600K左右;家用日光灯色温为6000-7000K左右;日出或日落时，色温在2800K~4200K之间;没有太阳的昼光，色温在4500K~4800K之间;中午前后的阳光，色温在5400K~5500K之间;室内漫射阳光，色温在5500K~6000K之间;阴沉的天空，色温在6800K~7500K之间;烟雾弥漫的天空，色温在8000K左右;晴朗的北方蔚蓝色天空，色温在10000K~20000K之间。根据以上色温数据，可以选择调整滤色片档位。与滤色片并排在一起的，还有一组衰减滤光片，分为4档，每档以上一档1/4的比例衰减滤光。 1档=直通(CLEAR); 2档=1档光通过量的1/4 3档=1档光通过量的1/16 4档=1档光通过量的1/64 实拍时，应根据光线强弱，选择相应的衰减滤光片，保持自动光圈F=8为宜。 不过对于滤光片的选择，也并非完全取决于估计的色温。在一些照明不足的拍摄环境里，宁肯偏色也要保证图像的亮度。所以，按照色温估计应该用3档的，也可以用1档。这是因为置于1档时，光圈要比3档省1级，两种档位

　　拍出来的图像亮度大不一样。⑷.混合光条件下，摄像机的白平衡调整A.在室内混合灯光和日光同时照射的情况下，应先确定以哪种光源为主。如果以射进室内的日光为主光，灯光为辅助光，则可选择3号滤镜，并给灯光加升温的色片，使灯光的色温提升到与日光相近的程度。如果以灯光为主光，日光为辅助光，则可选择1号滤镜，并在射进日光的窗口上挂一种降低色温的薄片，使日光的色温降低到与灯光相近的程度。B.在室外混合光条件下，一般以高色温的光源，作为调整白平衡的依据。也有通过给照明灯加色片，提升或降低灯光的色温，以调和混合光线造型效果的。调焦(景深)控制摄像机的调焦也称为“聚焦”，指摄像时调整聚焦装置，以获得所需要虚实效果的操作。理论上说，摄像调焦是为了控制景深。通俗地说，摄像调焦是为了控制电视画面的虚实效果。所谓景深，指拍摄过程中，沿着镜头轴线方向，被摄景物成像清晰的范围。换一句话说，景深是镜头轴线方向上，成像的最近清晰点到最远清晰点之间的距离。摄像的景深与图片摄影的景深有很多共性。例如，拍摄时镜头光圈越大，景深越小;镜头光圈越小，景深越大。拍摄时镜头焦距越长，景深越小;镜头焦距越短，景深越大。摄距较远、景深较大;摄距较近，景深较小。当然，摄像与图片摄影的景深在认识上还是略有区别的。摄像的景深常常由于机位或者被摄主体的改变，一边拍摄，一边发生着变化。而图片摄影的景深是个相对固定的概念。摄像机的调焦，主要有两种方式：其一是自动调焦，其二是手动调焦。现代摄像机基本上都有自动调焦的装置。当摄像机用自动聚焦档位拍摄时，镜头的自动聚焦系统会根据画面中心目标锁定对象，自动对焦，使画面中心处的

　　景物始终保持在景深范围，这样拍摄起来，十分方便。自动调焦拍摄方式，多用于新闻报道的拍摄，或纪实性抓拍、抢拍等。由于其方便拍摄的特点，自动调焦也是业余摄像常用的拍摄方式。当摄像机拍摄大面积的黑、白被摄体，或者拍摄明暗反差太大、有强光直冲镜头的被摄体时，以及前景面积较大(且不完全透明)、照度不均匀、景物表面有强烈反光等情况时，就应当用手动调焦。拍摄位置相对固定的主体，其手动调焦的操作要领是，先把镜头推向被摄主体的重要部位，调实后再把镜头拉开，按照所需要的景别进行拍摄。如果拍摄的是较大的场面，且照度充分，机位也相对稳定(例如有三脚架)，则应该用小光圈，大景深，对准中心活动区域聚焦后固定住，可长时间拍摄(类似于图片摄影运用超焦距进行的拍摄)。如果遇到机位和被摄主体都必须有所变化，且景别较近，被摄主体经常偏离中心位置的情况，就要运用手动跟焦拍摄。手动跟焦拍摄的要领是，按照事先估计的互动情况，预先跟焦一次后，获得记忆性跟焦手感，再进行正式的跟焦拍摄。手动跟焦常用于电视剧、MTV以及艺术片的拍摄。被摄对象是否清晰?摄像主体一般是通过寻像器进行判断，通过调焦环进行调焦。摄像机的调焦，在一般情况下，目的是把被摄对象置于景深范围内。即：把被摄对象拍清晰。不过也有例外的，在一些特殊的镜头中，把调焦效果调虚，也能获得理想的镜头效果。例如，在夜晚拍摄灯光，故意把调焦调虚，使被摄灯光明显地处于景深之外，灯光往往会虚成彩色的光环，形成非常美丽的五彩缤纷的镜头。